{"id":3061,"date":"2019-11-03T14:00:19","date_gmt":"2019-11-03T13:00:19","guid":{"rendered":"podlove-2019-10-30t23:36:54+00:00-f295b403f620da4"},"modified":"2019-11-02T00:53:27","modified_gmt":"2019-11-01T23:53:27","slug":"emission-underscore-158-du-3-novembre-2019","status":"publish","type":"podcast","link":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/podcast\/emission-underscore-158-du-3-novembre-2019\/","title":{"rendered":"\u00c9mission Underscore #158 du 3 novembre 2019"},"content":{"rendered":"<script class=\"podigee-podcast-player\" src=\"\/\/cdn.podigee.com\/podcast-player\/javascripts\/podigee-podcast-player.js\" data-configuration=\"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/?podigee_player=695\"><\/script>\n<ul class=\"episode_download_list\">\n\t<li>Download:<\/li>\n\t\t    \t    \t\t\t<li>\n\t\t\t\t<a href=\"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/podlove\/file\/682\/s\/download\/c\/buttonlist\/TripleA-EmissionUnderscore-158-20191103.mp3\">Triple A - Chroniques Underscore<span class=\"size\">61 MB<\/span><\/a>\n\t\t\t<\/li>\n\t    \t<\/ul>\n<div style=\"clear: both\"><\/div>\n<h2>Actu<\/h2>\n<h3><a href=\"https:\/\/www.april.org\/l-april-appelle-a-soutenir-la-fondation-gnome-dans-son-action-contre-les-trolls-des-brevets\">L&rsquo;April appelle \u00e0 soutenir la fondation GNOME dans son action contre les trolls des brevets<\/a><\/h3>\n<p>La fondation GNOME, attaqu\u00e9e par un \u00ab patent troll \u00bb, a d\u00e9cid\u00e9 de r\u00e9pliquer en justice pour se d\u00e9fendre et d\u00e9fendre les communaut\u00e9s du logiciel libre contre les abus du syst\u00e8me de brevets. L&rsquo;April soutient la fondation dans sa d\u00e9marche et appelle \u00e0 faire un don au fonds de d\u00e9fense de GNOME contre les trolls des brevets.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/secure.givelively.org\/donate\/gnome-foundation-inc\/gnome-patent-troll-defense-fund\">Pour contribuer au fonds de d\u00e9fense<\/a>\u2026<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/www.laquadrature.net\/2019\/10\/28\/lycees-nice-marseille-premiere-victoire-contre-la-reconnaissance-faciale\/\">La CNIL d\u00e9clare ill\u00e9gales les exp\u00e9rimentation de reconnaissance faciale \u00e0 Nice et Marseille<\/a><\/h3>\n<p>La CNIL vient de rendre un avis d\u00e9clarant que le syst\u00e8me de reconnaissance faciale dans deux lyc\u00e9es de la r\u00e9gion Sud \u00ab ne saurait \u00eatre l\u00e9galement mis en \u0153uvre \u00bb. \u00c7a reste un avis, malheureusement.<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/www.etalab.gouv.fr\/code-etalab-gouv-fr-les-codes-sources-de-logiciels-publies-par-des-organismes-publics\">Les codes sources de logiciels du secteur public publi\u00e9s<\/a><\/h3>\n<p><a href=\"https:\/\/linuxfr.org\/news\/une-plateforme-recensant-les-codes-sources-de-logiciels-publies-par-des-organismes-publics-francais\">La plateforme<\/a> code.etalab.gouv.fr r\u00e9f\u00e9rence et <a href=\"https:\/\/www.lemondeinformatique.fr\/actualites\/lire-les-codes-sources-des-logiciels-du-secteur-public-publies-76714.html\">donne acc\u00e8s \u00e0 la liste des codes sources publi\u00e9s<\/a> par des organismes publics fran\u00e7ais.<br \/>\n<a href=\"https:\/\/twitter.com\/Etalab\/status\/1181857984030351360\">Elle incite<\/a> les administrations \u00e0 signaler leurs codes sources si ceux\u2011ci ne figurent pas dans la base de donn\u00e9es.<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/help.yahoo.com\/kb\/SLN31010.html\">Yahoo Groups va dispara\u00eetre, et ses archives avec lui<\/a><\/h3>\n<p>Certaines personnes ont d\u00e9couvert \u00e7a <a href=\"https:\/\/boingboing.net\/2019\/10\/17\/oath-makes-you-swear.html\">par hasard<\/a>, car bien s\u00fbr \u00e7a n&rsquo;a pas \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9\u2026 Les archives seront supprim\u00e9es le 14 d\u00e9cembre. Certains tentent de faire d&rsquo;en copies, mais il n&rsquo;est pas s\u00fbr <a href=\"https:\/\/twitter.com\/sarahmei\/status\/1184637473952940032\">qu&rsquo;il y arrivent \u00e0 temps<\/a>.<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/fsfe.org\/news\/2019\/news-20191028-01.html\">La FSFE veut lutter contre les routeurs impos\u00e9s par les FAI<\/a><\/h3>\n<p>En Europe, la plupart des fournisseurs d&rsquo;acc\u00e8s imposent leur propre routeur pour se connecter \u00e0 leur r\u00e9seau, alors que th\u00e9oriquement on devrait pouvoir se passer de leur \u00ab\u00a0box\u00a0\u00bb et <a href=\"https:\/\/fsfe.org\/activities\/routers\/routers.fr.html\">utiliser n&rsquo;importe-quel modem ADSL<\/a>.<br \/>\nLa FSFE souhaite donc faire respecter ce droit et propose des ressources pour informer les gens et nos \u00e9lus.<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/framablog.org\/2019\/10\/15\/mobilizon-on-leve-le-voile-sur-la-beta\/\">Framasoft sort une version b\u00eata de Mobilizon avec un site de text<\/a><\/h3>\n<p>Le but est de pouvoir tester les fonctionnalit\u00e9s \u00e0 grande \u00e9chelle, mais les donn\u00e9es sont \u00e9cras\u00e9es toutes les 48 heures.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/www.cnet.com\/how-to\/macos-catalina-is-killing-off-32-bit-apps-heres-what-that-means-for-you\/\">La derni\u00e8re M\u00e0J de macOS supprime le support des applications 32 bits<\/a><\/h3>\n<p>V\u00e9rifiez donc si vous en utilisez encore avant de passer \u00e0 Catalina\u2026<\/p>\n<h3><a href=\"https:\/\/april.org\/projet-d-audit-des-logiciels-libres-de-l-union-europeenne-un-sondage-ouvert-jusqu-au-30-novembre\">Sondage de la Commission europ\u00e9enne aupr\u00e8s des d\u00e9veloppeurs de logiciels libres<\/a><\/h3>\n<p>L&rsquo;April rappelle que dans le cadre du projet EU-FOSSA (European Union Free and Open Source Auditing) la Commission europ\u00e9enne a lanc\u00e9 un sondage le 5 septembre 2019, ouvert jusqu&rsquo;au 30 novembre 2019, pour \u00ab comprendre les besoins des d\u00e9veloppeurs et d\u00e9veloppeuses de logiciels libres et de leurs communaut\u00e9s \u00bb.<\/p>\n<h2>Chiptune: <a href=\"https:\/\/soundcloud.com\/jean-s-bastien-gerard\/jess-from-ovr-run-for-your\">Jess for ovr &#8211; Run for your life<\/a><\/h2>\n<p><em>\u00ab\u00a0Sounchip\u00a0\u00bb tunes composed and arranged by Jess from OVR (=Overlanders, famous demomakers crew) in the late 80ies \/ early 90ies on Atari 1040 STF on a 3-voices Yamaha onboard soundchip. Scores were litteraly written (and instruments designed) as huge sequences of hexadecimal data inside a Motorola 68000 Assembler program \/ player routine coded by BeN from OVR.<\/em><\/p>\n<h2>Sujet : Il \u00e9tait une fois du son sur l&rsquo;image anim\u00e9e (MedBel)<\/h2>\n<p>En 1927, <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=j48T9BoKxlI\">The Jazz Singer<\/a> est la premi\u00e8re \u00abimage parlante\u00bb.<br \/>\nLes studios d\u2019animation ont vite compris les possibilit\u00e9s de synchroniser le son sur l\u2019image. La m\u00eame ann\u00e9e, Walt Disney Studios a produit <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hxf-UHuGobI\">Steamboat Willie<\/a>, qui a initi\u00e9 le monde \u00e0 l\u2019animation avec une bande-son synchronis\u00e9e. Le terme \u00abmickey mousing\u00bb est rapidement devenu synonyme d\u2019action et de son tr\u00e8s chor\u00e9graphi\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n<h3>Deux effets sonores: les approches de Warner Bros. et Disney<\/h3>\n<p>Dans les ann\u00e9es 1920 et 1930, le mat\u00e9riel d\u2019enregistrement \u00e9tait extr\u00eamement volumineux et lourd, rendant impossible toute sortie en dehors du studio. Incapables d&rsquo;enregistrer des effets sonores dans le monde r\u00e9el, les studios ont \u00e9t\u00e9 forc\u00e9s d&rsquo;inventer de nouvelles approches pour cr\u00e9er du son pour leur contenu anim\u00e9. Ainsi, deux approches diff\u00e9rentes des effets sonores ont \u00e9t\u00e9 rapidement d\u00e9velopp\u00e9es.<\/p>\n<p>Dans une approche, les effets sonores ont \u00e9t\u00e9 simul\u00e9s par un musicien lors d&rsquo;une session d&rsquo;enregistrement de musique. Celles-ci \u00e9taient en grande partie jou\u00e9es avec des instruments \u00e0 percussion tels que timbales, cymbales ou cales en bois. La deuxi\u00e8me approche consistait \u00e0 cr\u00e9er des machines \u00e0 effets sonores complexes capables de reproduire les sons du monde ext\u00e9rieur dans les murs du studio.<\/p>\n<p>Avant de parler d&rsquo;images, le batteur avait \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 par les salles de cin\u00e9ma pour accompagner des films avec des effets sonores auxiliaires pour percussions. Lorsque les films d&rsquo;animation ont commenc\u00e9 \u00e0 inclure le son synchronis\u00e9, les studios ont engag\u00e9 ces m\u00eames musiciens pour enregistrer leurs talents \u00e0 l&rsquo;int\u00e9rieur du studio. Les <span class=\"author-a-z86z2z65z8z87zz75zz78zz90znz76z3z88zz72z5ai\">cicile<\/span>batteurs de fosses apporteraient avec eux un assortiment d\u2019articles couramment utilis\u00e9s dans le commerce: <a href=\"https:\/\/vocaroo.com\/i\/s176RXg71hbG\">sifflets \u00e0 glissi\u00e8re, harpes de juifs, cornes de bulbes et tambours de freins, entre autres<\/a>.<\/p>\n<h3>Warner Bros. Animation: Carl Stalling et Tregoweth Brown<\/h3>\n<p>En 1930, Warner Bros. Studios engagea le compositeur Carl Stalling et le monteur sonore (cr\u00e9dit\u00e9 simplement \u00ab\u00e9diteur\u00bb), Tregoweth Brown, pour collaborer \u00e0 la s\u00e9rie anim\u00e9e Looney Tunes . En 1933, ils continuent leur travail ensemble sur la s\u00e9rie <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=0jTHNBKjMBU\">Merrie Melodies<\/a>.<\/p>\n<p>Carl Stalling a fait la renomm\u00e9e de Warner Bros. en tant que pionnier des effets sonores orchestraux loufoques en marquant des choses telles que <a href=\"https:\/\/vocaroo.com\/i\/s1LuT4AS9SrZ\">des violons pizzicato<\/a> pour des personnages qui marchent sur la pointe des pieds ou <a href=\"https:\/\/vocaroo.com\/i\/s1GVPuXOMtcl\">des glissandos de trompette pour des vocalisations d&rsquo;\u00e9l\u00e9phants<\/a>.<\/p>\n<p>Pendant ce temps, Tregoweth Brown a commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter l\u2019utilisation de la vaste biblioth\u00e8que d\u2019enregistrements de sc\u00e8nes de film d&rsquo;action en direct de Warner Bros au sein d&rsquo;un contenu anim\u00e9. Il utilisait souvent des sons tels que le d\u00e9rapage d&rsquo;une voiture pour un personnage anim\u00e9 s&rsquo;arr\u00eatant brusquement ou le son d&rsquo;un biplan volant pour couvrir un personnage qui zoomait en arri\u00e8re-plan. Cette utilisation hors-contexte du monde r\u00e9el sonne bient\u00f4t parce que c&rsquo;est la caract\u00e9ristique sonore caract\u00e9ristique de Warner Bros. Animation.<\/p>\n<p>En outre, au fur et \u00e0 mesure que l&rsquo;\u00e9quipement d&rsquo;enregistrement devenait plus compact, Brown commen\u00e7a \u00e0 sortir un magn\u00e9tophone du studio et \u00e0 se rendre sur le terrain pour enregistrer les sons dans le monde r\u00e9el. Il a ensuite transf\u00e9r\u00e9 ces sons sur film et les a sauvegard\u00e9s dans sa biblioth\u00e8que croissante d&rsquo;effets sonores, ce qui lui a permis de cr\u00e9er un syst\u00e8me lui permettant d&rsquo;\u00e9diter encore et encore ses propres sons enregistr\u00e9s dans des projets personnalis\u00e9s. Cette m\u00e9thodologie \u00e9ditoriale \u00e9tait enti\u00e8rement nouvelle pour l&rsquo;animation, mais est rapidement devenue un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 du processus.<\/p>\n<p>Extrait : <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Xqaeds-wO4A\">CRASH! BANG! BOOM! The Wild Sounds of Treg Brown part1<\/a><\/p>\n<p>Extrait : <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=x6IeTsHfcvU\">CRASH! BANG! BOOM! The Wild Sounds of Treg Brown part2<\/a><\/p>\n<h3>Walt Disney Studios: Jimmy MacDonald<\/h3>\n<p>Le magicien des effets sonores Jimmy MacDonald est pr\u00e9sent\u00e9 dans cet \u00e9pisode de l&rsquo;Album de la famille Disney.<\/p>\n<p>Extrait : <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=SejPFUnyKtc\">instrument servant a faire le bruit de vagues<\/a><\/p>\n<p>Alors que l&rsquo;animation elle-m\u00eame \u00e9voluait et que les films devenaient plus vrais que nature, Walt Disney a engag\u00e9 Jimmy MacDonald (en 1935) pour cr\u00e9er des machines \u00e0 effets sonores personnalis\u00e9es qu&rsquo;il pouvait enregistrer en studio. MacDonald a largement \u00e9t\u00e9 pionnier dans la cr\u00e9ation d\u2019engins \u00e0 effets sonores tels que des machines \u00e0 vent et \u00e0 pluie, des moteurs \u00e0 broc en verre et des ribbits \u00e0 grenouilles cintr\u00e9es reproduisant les sons naturels du monde de mani\u00e8re inattendue. Pendant son mandat \u00e0 Disney, MacDonald aurait cr\u00e9\u00e9 plus de 28 000 effets sonores pour 139 longs m\u00e9trages et 335 courts m\u00e9trages.<\/p>\n<p>En 1941, Walt Disney Studios est devenu le premier \u00e0 mettre en \u0153uvre le traitement vocal avec son film Dumbo. Cela a \u00e9t\u00e9 accompli avec le Sonivox, un engin \u00e0 deux cylindres, d&rsquo;apparence similaire \u00e0 des bo\u00eetes de conserve, qui \u00e9taient maintenus de chaque c\u00f4t\u00e9 de la gorge de l&rsquo;artiste. Le son enregistr\u00e9 avait une qualit\u00e9 tonale m\u00e9tallique, mais pr\u00e9servait \u00e9galement la performance de l&rsquo;acteur. L&rsquo;\u00e9quivalent moderne de ce dispositif est le vocodeur.<\/p>\n<h3>Hanna-Barbera: Greg Watson et Pat Foley<\/h3>\n<p>Sound Ideas Canada a compil\u00e9 <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QGYuOqA0pnw\">une liste des 10 meilleurs effets sonores<\/a> de bandes dessin\u00e9es Hanna-Barbera.<\/p>\n<p>\u00c0 la fin des ann\u00e9es 50, l\u2019animation t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e s\u2019\u00e9panouit en grande partie gr\u00e2ce \u00e0 un style d\u2019animation plus \u00e9conomique, bas\u00e9 sur le dialogue plut\u00f4t que sur l\u2019action. Ainsi, l\u2019animation t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e s\u2019\u00e9loignait du style de com\u00e9die g\u00e9niale inspir\u00e9 de Charlie Chaplin, qui \u00e9tait auparavant populaire, et se tournait davantage vers celui des s\u00e9ries de com\u00e9dies populaires en studio de l\u2019\u00e9poque. Hanna-Barbera \u00e9tait \u00e0 la pointe de ce mouvement. Dans les ann\u00e9es 1960, la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e The Flintstones de Hanna-Barbera a commenc\u00e9 \u00e0 utiliser une piste de rire, qui a ensuite recr\u00e9\u00e9 le sentiment d&rsquo;un auditoire de studio en direct, un aspect populaire des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es de com\u00e9die de studio de cette \u00e9poque.<\/p>\n<p>Au cours des ann\u00e9es 1960, Greg Watson de Hanna-Barbera a cr\u00e9\u00e9 une biblioth\u00e8que de sons de bandes dessin\u00e9es parall\u00e8le \u00e0 la biblioth\u00e8que Warner Bros. de Tregoweth Brown. Watson a cr\u00e9\u00e9 son apr\u00e8s son sur Jetsons , The Yogi Bear Show et The Flintstones . Pat Foley a poursuivi ce travail pour Hanna-Barbera au cours des ann\u00e9es 1980. En raison de leur h\u00e9ritage commun, la biblioth\u00e8que Hanna-Barbera reste la quintessence des effets sonores de bandes dessin\u00e9es classiques.<\/p>\n<h3>Nouvelle technologie, meilleur son<\/h3>\n<p>\u00c0 mesure que la technologie progressait, le son et l&rsquo;animation devenaient de plus en plus r\u00e9alistes. Dans les ann\u00e9es 50, l\u2019enregistrement optique a c\u00e9d\u00e9 le pas \u00e0 l\u2019enregistrement magn\u00e9tique, entra\u00eenant moins de bruit par piste audio. Avec l&rsquo;optique, pas plus de huit pistes (le terme de couches audio) peuvent \u00eatre ajout\u00e9es \u00e0 un film avant que le bruit ne devienne excessif. Avec l&rsquo;enregistrement magn\u00e9tique, ce nombre est pass\u00e9 \u00e0 200 pistes. Avec l&rsquo;av\u00e8nement de la station de travail audionum\u00e9rique au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, le nombre de pistes sonores simultan\u00e9es est devenu illimit\u00e9.<\/p>\n<p>Ce changement technologique a ouvert la voie au changement du son de l&rsquo;animation, passant du travail d&rsquo;un seul homme qui enregistrait et montait le son au film \u00e0 une t\u00e2che confi\u00e9e \u00e0 une \u00e9quipe de professionnels du son, dot\u00e9s de responsabilit\u00e9s diff\u00e9rentes.<\/p>\n<h3>L&rsquo;\u00e9quipe sonore moderne<\/h3>\n<p>Les \u00e9quipes sonores de l\u2019animation d\u2019aujourd\u2019hui sont compos\u00e9es de plusieurs postes cl\u00e9s: un monteur sonore superviseur charg\u00e9 de superviser l\u2019ensemble du processus de cr\u00e9ation; des \u00e9diteurs ou des concepteurs d\u2019effets sonores qui cr\u00e9ent et synchronisent des effets sonores avec des images; des \u00e9diteurs de dialogue qui ajustent la synchronisation et la qualit\u00e9 du dialogue enregistr\u00e9; artistes de folie qui ex\u00e9cutent des pas et enregistrent des accessoires; et des mixeurs de r\u00e9enregistrement qui combinent tous ces \u00e9l\u00e9ments sonores avec l\u2019ajout de musique.<\/p>\n<h3>Conception sonore contemporaine: un m\u00e9lange de m\u00e9thodes<\/h3>\n<p>Bien que les \u00e9quipes sonores modernes soient maintenant compos\u00e9es d\u2019un certain nombre de personnes, son r\u00f4le cr\u00e9atif n\u2019a pas diminu\u00e9 en importance cr\u00e9atrice. Ben Burtt est un exemple cl\u00e9 de ce fait. En 2009, son travail sur le long m\u00e9trage d&rsquo;animation Wall-E lui a valu, avec son \u00e9quipe, un Oscar pour le meilleur montage sonore. Son approche de la conception sonore s\u2019appuie en grande partie sur sa connaissance \u00e9tendue des projets pass\u00e9s de Tregoweth Brown et de Jimmy MacDonald. En accord avec le concept moderne de conception sonore, Burtt a utilis\u00e9 une combinaison de techniques d\u2019enregistrement traditionnelles, d\u2019engins sur mesure et d\u2019\u00e9l\u00e9ments fabriqu\u00e9s et manipul\u00e9s num\u00e9riquement pour cr\u00e9er les sons de Wall-E .<\/p>\n<p>Animation sonore: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bF12uhlT6ZM\">Ben Burtt cr\u00e9e les sons pour Wall-E (Partie 1)<\/a><\/p>\n<p>Animation sonore: <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=6Cpoww6iKyA\">Ben Burtt cr\u00e9e les sons pour Wall-E (Partie 2)<\/a><\/p>\n<p>C&rsquo;est un appareil a manivelle ressemblant fortement \u00e0 la sir\u00e8ne pour une alerte \u00e0 la bombe mais ici motoris\u00e9 pour simuler une acc\u00e9l\u00e9ration de WALL-E<\/p>\n<h3>Une grande contribution \u00e0 l&rsquo;art de l&rsquo;animation<\/h3>\n<p>Au fil des ans, le r\u00f4le d\u2019\u00e9diteur ou de concepteur sonore en mati\u00e8re d\u2019animation a beaucoup \u00e9volu\u00e9. De percussionniste \u00e0 ing\u00e9nieur en m\u00e9canique, en passant par le num\u00e9rique, l\u2019objectif a toujours \u00e9t\u00e9 le m\u00eame: cr\u00e9er quelque chose de nouveau et d\u2019int\u00e9ressant qui renforce la connexion du public avec l\u2019\u0153uvre. Qu&rsquo;il s&rsquo;agisse de la nature h\u00e9sitante d&rsquo;une pointe de pizzicato ou de la voix de robot obsol\u00e8te de Wall-E, les concepteurs sonores ont grandement contribu\u00e9 \u00e0 l&rsquo;art de l&rsquo;animation au fil des ans.<\/p>\n<h2>Agenda<\/h2>\n<p>Rappelons que l&rsquo;agenda est celui de la semaine pass\u00e9e lors des rediffusions le samedi.<\/p>\n<h3>Alchimie 13<\/h3>\n<p>Mais normalement vous \u00eates d\u00e9j\u00e0 inscrit et d\u00e9j\u00e0 sur place puisque c&rsquo;est ce week-end \ud83d\ude00<\/p>\n<h3><a href=\"http:\/\/esisar.grenoble-inp.fr\/fr\/l-ecole\/lancement-de-cswa-19\">CSAW 2019<\/a><\/h3>\n<p>pour la 3\u00e8me ann\u00e9e cons\u00e9cutive, <em>Grenoble INP &#8211; Esisar<\/em> accueillera la finale europ\u00e9enne du plus grand concours acad\u00e9mique de cyber-s\u00e9curit\u00e9 au monde : le <em>Cyber Security Awareness Week<\/em> (CSAW) ; en partenariat avec la <em>New-York University<\/em>, <em>NUY Abu Dhabi<\/em> et l&rsquo;<em>Indian Institute of Technology<\/em>.<\/p>\n<p><strong>Sur inscription,<\/strong><br \/>\n<strong>du 6 novembre 2019 au 9 novembre 2019,<\/strong><br \/>\n<strong>ESISAR, 50 rue Barth\u00e9l\u00e9my de Laffemas, Valence.<\/strong><\/p>\n<h2>Astrologeek<\/h2>\n<ul>\n<li>gamer : je ou jeu, telle est la r\u00e8gle<\/li>\n<li>sysadmin : Mais c&rsquo;est t\u00e9ragog\u00e8ne ce truc !<\/li>\n<li>macounet : Pour une mise \u00e0 jour , il suffit de changer la machine.<\/li>\n<li>amiga\u00efste : Apr\u00e8s Halloween , Amiga est devenu Vampire<\/li>\n<li>musicien : (<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=fVb8dBQ7jKg\">Chanson Myl\u00e8ne Farmer<\/a>)<br \/>\nDis-moi vim<br \/>\nMais non<br \/>\nNe dis plus jamais non!<br \/>\nL&rsquo;amour le lourd<br \/>\nEmacs<br \/>\nDis-moi vim<br \/>\nMais non<br \/>\nNe dis plus jamais non<br \/>\nEt plus<br \/>\nMon GUI sous X\u2026<\/li>\n<li>procrastinateur : J&rsquo;ai le pouvoir de ne rien changer<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-3061","podcast","type-podcast","status-publish","hentry","category-underscore","post"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/episodes\/3061","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/episodes"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/podcast"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/19"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3061"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/episodes\/3061\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3061"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3061"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.triplea.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3061"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}